German 9

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By Klaus Rehkämper

Wir leben in einem Zeitalter der Bilder - und in einem durchaus ambivalenten Verhältnis zu ihnen. Einerseits glauben wir, used to be wir sehen, anderseits können durch die neuesten Entwicklungen im Bereich der Bildbearbeitung Manipulationen oftmals gar nicht mehr entdeckt werden. Die Bedeutung der Ähnlichkeit bei der Herstellung und Interpretation von Bildern ist eine zentrale Frage in der Bildwissenschaft, welche die Zusammenhänge zwischen Sehen und bildhaftem Darstellen interdisziplinär erforscht.

Klaus Rehkämper prüft, inwieweit die intuitive Vorstellung, Bilder würden mittels Ähnlichkeit repräsentiert, haltbar, vernünftig und richtig ist und diskutiert das Zusammenwirken von Bild, Ähnlichkeit und Perspektive. was once die Aufgabe der Perspektive angeht, so untersucht der Autor zunächst die Theorie der Zentralperspektive, wie sie z.B. in den Arbeiten Leonardo da Vincis entwickelt wird. Angewandt auf den Begriff der Ähnlichkeit kritisiert er die in der Philosophie übliche shape der Definition von Begriffen und skizziert im Rückgriff auf Überlegungen aus der kognitiven Psychologie und der modernen Logik eine Alternative.

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Aber Kemp hält dies ftir unwahrscheinlich (I 990: 14), ebenso Janowitz (I 986: 63). 3. Die Zentralperspektive in der Malerei 30 An welchem Punkt im ersten Bild bohrte nun Brunelleschi das Guckloch? Am Hauptpunkt H der Perspektive (vgl. Kap. 2), dort wo das Lot vom Projektionszentrum Z auf die Bildfläche trifft. Hier verbindet sich die mathematische Theorie des Sehens des Euklid mit der Theorie der Zentralprojektion in der Malerei. Der Sehkegel des Betrachters des Baptisteriums wird so von der Bildfläche geschnitten, daß das Lot von Z auf die Bildfläche gleichzeitig die Hauptachse dieses Sehkegels ist.

775). Das Problem der zusammengesetzten Perspektive ist allerdings, daß die Gegenstände in ihr nur dann korrekt dargestellt erscheinen, wenn sie vom Punkt h (Z) aus betrachtet werden. Die kurvilineare Perspektive läßt einem Betrachter mehr Spielraum, denn in ihr sind solche Randverzerrungen nicht vorhanden (R 107, 108 Tgb. 774f). Gorohrich (1960 1986: 280f) zeigt, daß das Problem der Darstellung von Säulen doch etwas komplizierter ist als es zuerst den Anschein hat. Aber auch diese Komplikationen beruhen nicht auf einem Fehler in der Theorie der Perspektive, sondern sind nur ein überraschendes Resultat der geometrischen Projektion.

Es ergeben sich "stürzende" Linien.

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